“我们在犹他州多地取景，所有影像都来自截然不同且极富挑战的环境。不论是颇负盛名的越野赛车运动圣地Swing Arm City，暴雪肆虐的尤因塔国家森林和尤因塔山脉，还是波利维尔盐洼和诺尔斯游乐区附近的泥地和沙丘，我们都拍摄到了不少素材，”摄影指导Sam Sargeant介绍道，“所有这些环境元素都在把我们的拍摄方式推向极限，好在有我们的坚持加上这几款摄影机助力，拍摄任务圆满完成。这些摄影机能顶住严寒、多尘和大风等恶劣环境，不管是在雪地、沙尘、泥泞中，还是在车上、车内、甚至车底，它们都能顺利工作。”
为了拍摄到具有动感的画面，Sargeant将一台URSA Mini Pro 12K作为A摄影机安装在追逐车辆上，并且将Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro和Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K数字电影摄影机分别安装固定在主车内部、车身外侧轮胎上方、以及轮胎下方视角进行画面捕捉。
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“大多数汽车相关的作品都会集中展现一辆车或一组轮胎的画面，然后在不同的环境元素之间来回穿插。但如果镜头前有两辆车，就必须同时捕捉多个角度以节省时间。好在有Blackmagic Design的强大装备，让我们迎头而上，直面挑战，”导演Ashton Sterling Bingham解释道，“这些摄影机改变了游戏规则，因为我们可以预先安装好每台摄影机，从而在不同位置之间无缝转移。而且这几台摄影机的拍摄素材到了后期还可以轻松实现画面混剪，这也让我们更加安心。”
Sargeant充分利用Pocket Cinema Camera 6K Pro和Pocket Cinema Camera 4K的微型化设计，将摄影机安装在车辆内部以及车辆底部靠近轮胎的狭小位置进行拍摄，获得了极高的画质。但是，Sargeant认为对拍摄来说是较重要的还是Blackmagic RAW。
“以12K传感器拍摄的Blackmagic RAW格式影像尤其令人印象深刻，仿佛它们就是专门为彼此设计的，”Sargeant说道，“URSA Mini Pro 12K的传感器很有意思，它使用等量的红、绿、蓝像素，拍摄到的影像拥有令人惊叹的色彩保真度，能呈现出非常自然的效果。使用Blackmagic RAW，我们就获得了RAW格式的优势。到了后期制作阶段，不论是处理性能，还是存储空间，它都没有很高的要求。这一格式非常高效且风格多样，还能提供我们需要的所有后期控制。Blackmagic RAW的出色表现令我们充满信心，到了后期会有更大的发挥空间，进行更加大胆的调整。”
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调色师Keyhan Bayegan在后期制作环节沿用Blackmagic RAW工作流程，并使用DaVinci Resolve Studio剪辑、调色、视觉特效（VFX）和音频后期制作软件，搭配DaVinci Resolve Mini Panel调色台，利用协作工具作为辅助，让位于加州洛杉矶的他和位于犹他州的Sargeant、Bingham一起展开实时调色工作。Bayegan还使用DaVinci Resolve Studio的Fusion页面进行美化工作和2D VFX清理工作，并使用Fairlight页面准确地融合声音和影像，创建不同母版交付版本。
“DaVinci Resolve Studio将调色功能与剪辑和视觉特效功能完美结合，”Bayegan如是说，“在处理流程的每个步骤中，我们都能够定义一组参数并扩展自由度，比如进行画面清理、套底和VFX动态遮罩等工作，这样的自由度一直延伸到调色和精编环节。从剪辑开始，我们就能够轻松实现项目精编和套底，并使用适当的合成模式来重新创建烧录和闪光等编辑效果。”
“到了开始尝试不同LUT的时候，我会使用变形工具、日志控件和一些Resolve FX来构建画面风格并在几分钟内锁定效果，这样大家就可以把全部精力放在创意方面而不是技术方面。我们是采用远程的方式对项目进行实时调色的，Resolve的灵活性让我们能够把大部分时间放在调色本身，而不是忙着去解决这样那样的问题，”Bayegan补充道。
“工欲善其事，必先利其器。”Bingham较后这样说道，“作为一名导演，我想把所有的精力都投入到故事本身。越是好的工具，越是让人省心。它们可以让我专注于镜头前的画面，而非受制于手中的设备。这几款摄影机和DaVinci Resolve Studio正是这样的工具。”