| 镜头 ARRI SP 12/T1.8 | ARRI | ARRI SIGNATURE PRIME 12/T1.8 定焦镜头 (米) | 1 | 370000 | 人民币元 |
| ARRI SP 18/T1.8 | ARRI | ARRI SIGNATURE PRIME 18/T1.8 定焦镜头 (米) | 1 | 260000 | 人民币元 |
| ARRI SP 25/T1.8 | ARRI | ARRI SIGNATURE PRIME 25/T1.8 定焦镜头 (米) | 1 | 240000 | 人民币元 |
| ARRI SP 35/T1.8 | ARRI | ARRI SIGNATURE PRIME 35/T1.8 定焦镜头 (米) | 1 | 240000 | 人民币元 |
| ARRI SP 47/T1.8 | ARRI | ARRI SIGNATURE PRIME 47/T1.8 定焦镜头 (米) | 1 | 240000 | 人民币元 |
| ARRI SP 75/T1.8 | ARRI | ARRI SIGNATURE PRIME 75/T1.8 定焦镜头 (米) | 1 | 240000 | 人民币元 |
| ARRI SP 125/T1.8 | ARRI | ARRI SIGNATURE PRIME 125/T1.8 定焦镜头 (米) | 1 | 260000 | 人民币元 |
现代镜头。永恒风格。
前所未见的独特画面风格
ARRI Signature Prime镜头的焦段范围从12 mm到280 mm，它们带来一种前所未有的独特风格。在雨中透过窗户玻璃通过虚焦看到的温暖、平滑的肤色、纯净清晰的阴影。Signature Prime这种独特的风格是永恒的经典。
在ARRI Signature Prime 定焦镜头展示片 2019体验一支镜头的全部特性。从温暖、柔和的肤色到柔和的虚化及精致的炫光，这部短片使用了全世界影视作品中的素材，展示了Signature Prime镜头的诸多特性。
永恒的美学
现代镜头
租赁机构的安全投资
搭载新型LPL镜头卡口
永恒的美学
现代镜头
租赁机构的安全投资
搭载新型LPL镜头卡口
永恒的美学
现代镜头
租赁机构的安全投资
搭载新型LPL镜头卡口
精致渲染微小细节，虚焦过渡平滑
新一代LDS-2镜头数据系统
ARRI Signature Prime是第一套配备ARRI新一代LDS-2镜头数据系统的镜头，数据码率更高，利用绝对值编码器快速初始化。LDS-2扩展了镜头数据的应用方式，目前已授权给其它镜头和摄影机厂商使用。
ARRI Signature Prime是完美镜头设计的典范，完美无瑕，能够DIY后端组件获得独一无二的成像风格更增加了可塑性。
ONZM/BSC摄影师迈克尔.塞莱辛（代表作品：《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之战》等）
在我看来，LF和Signature定焦镜头的组合带来的图像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
摄影师罗杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《银翼杀手2049》、《007大破天幕危机》、《边境风云》、《老无所依》、《逃狱三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的组合是一对天生的赢家！多漂亮的镜头啊，多漂亮的肤色！超级棒！
ASC/SBC摄影师斯丁.范德维肯（使用ALEXA LF拍摄《古战场传奇》第五季；代表作品：《古战场传奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜欢Signature Prime，MTF数据好得不得了，但不会过于锐利或反差太强烈。Signature Prime非常快，对眩光的抑制能力很强！
AFC/ASC摄影师汤姆.斯特恩（代表作品：《换子疑云》、《饥饿游戏》、《美国狙击手》、《父辈的旗帜》等）
为了让我们的纪录片带着电影感，我们选择ALEXA Mini和ARRI Signature Prime镜头。这是第一套有办法偷走我的心的现代镜头，它们渲染肤色和阴影有一种独特的画风，后端的磁性滤镜卡座让我们使用任何焦段都能创造一致的特效风格，总之选择Signature Prime就对了。
摄影师凯尔.克鲁平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我论者》、《树林之下》等）
版权所有 © Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起来太棒了：它们不是那种一板一眼、死气沉沉的镜头，它们的成像有生气。 T1.8带来很浅的景深，虚焦过渡非常漂亮。
摄影师Milos Moore（主要作品包括：《梅尔罗斯》、《镯来运转 》等等）
多谢Signature Prime让我首次接触到大画幅，发现一个全新的摄影风格，与拍摄对象建立新的距离。我们能够与故事走得更近，这一点与传统的格式截然不同。
导演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亚》、《草原》、《北方》等等）
我将它视为重塑画面与叙事的一个真正可行的方案。Signature Prime拍摄《骑手》时让我十分着迷，即使在一些相对困难的拍摄中，我们也经常全开光圈，因为我们非常喜欢它迷人的散焦、美丽的眩光和微妙的光学特质。
摄影师Stephan Massis（主要作品包括：《我们的世界》、《寻找雪莱尔》等等）
ALEXA LF摄影机和Signature Prime镜头是一对惊艳的组合。我爱这套镜头，它们在现代感和个性之间找到精妙的平衡。
摄影师Matias Boucard（主要代表作品：《像素大战》、《杀手一号 》、《灵异救世主》等等）
透过25 mm镜头，你似乎走进了画面，演员就站在你面前。这套镜头很轻，不会过于锐利，有一定的柔和感，风格鲜明。
摄影师Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物语》、《疾速特攻》、《疾速备战》、《猩红山峰》等等）
Signature Prime镜头成像非常锐利，但是焦内外过渡非常柔顺，因此看起来并不会特别尖锐。
摄影师Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《玛莉亚·班福德》等等）
我喜欢Signature Prime的画面风格，它们的反差和解析度有一种典雅气质，足够锐利和通透，让你看到画面细节，但不会过度渲染，结果充满一股冷冰冰的金属味。我故意让镜头直接对着太阳，发现眩光特别好看：边缘柔和，蓝黄色调。Signature Prime镜头是非凡ALEXA LF的非凡搭档。
摄影师Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先亲后杀》、《在荒原上》、《内陆》等等）
我有意拍摄自己通常不会注意到的日常物体，而效果让我感到兴奋。摄影机和镜头通过无与伦比的细节、渐变和颜色捕捉到每个色调的微妙变化。我喜欢焦外区域渲染的方式，整体上添加了丰富而明快的视觉风格。
摄影师王昱（主要作品包括：《苏州河》、《封神三部曲》、《黄金时代》等等）
对我而言，这套系统带有ARRI典型的高质量，但图像中带有更多的情感——摄影机与镜头的组合带来柔顺的质感。
摄影师Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯尔尼的奇迹》、《乌尔詹》、《校园风波》等等）
Signature Prime镜头非常出色。另外，考虑到这些镜头的制造过程，我对于它们的重量感到惊讶。在采用全新的卡口之后，我们就可以构建一个全新的镜头架构了。
摄影师Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴顿和野13》、《一切徒手2》、《异教峰》等）
Signature Prime镜头看起来很棒。我想他们在镜头中增加了很多有趣的想法。作为摄影师，我们显然非常怀念胶片时代，尤其是胶片有机自然的画面风格，而能够将面孔渲染得更加自然的镜头自然是至关重要的。
摄影师Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《独立日》、《黑皮书》、《纳尼亚传奇》、《光晕》等等）
ARRI Signature Prime是完美镜头设计的典范，完美无瑕，能够DIY后端组件获得独一无二的成像风格更增加了可塑性。
ONZM/BSC摄影师迈克尔.塞莱辛（代表作品：《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之战》等）
在我看来，LF和Signature定焦镜头的组合带来的图像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
摄影师罗杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《银翼杀手2049》、《007大破天幕危机》、《边境风云》、《老无所依》、《逃狱三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的组合是一对天生的赢家！多漂亮的镜头啊，多漂亮的肤色！超级棒！
ASC/SBC摄影师斯丁.范德维肯（使用ALEXA LF拍摄《古战场传奇》第五季；代表作品：《古战场传奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜欢Signature Prime，MTF数据好得不得了，但不会过于锐利或反差太强烈。Signature Prime非常快，对眩光的抑制能力很强！
AFC/ASC摄影师汤姆.斯特恩（代表作品：《换子疑云》、《饥饿游戏》、《美国狙击手》、《父辈的旗帜》等）
为了让我们的纪录片带着电影感，我们选择ALEXA Mini和ARRI Signature Prime镜头。这是第一套有办法偷走我的心的现代镜头，它们渲染肤色和阴影有一种独特的画风，后端的磁性滤镜卡座让我们使用任何焦段都能创造一致的特效风格，总之选择Signature Prime就对了。
摄影师凯尔.克鲁平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我论者》、《树林之下》等）
版权所有 © Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起来太棒了：它们不是那种一板一眼、死气沉沉的镜头，它们的成像有生气。 T1.8带来很浅的景深，虚焦过渡非常漂亮。
摄影师Milos Moore（主要作品包括：《梅尔罗斯》、《镯来运转 》等等）
多谢Signature Prime让我首次接触到大画幅，发现一个全新的摄影风格，与拍摄对象建立新的距离。我们能够与故事走得更近，这一点与传统的格式截然不同。
导演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亚》、《草原》、《北方》等等）
我将它视为重塑画面与叙事的一个真正可行的方案。Signature Prime拍摄《骑手》时让我十分着迷，即使在一些相对困难的拍摄中，我们也经常全开光圈，因为我们非常喜欢它迷人的散焦、美丽的眩光和微妙的光学特质。
摄影师Stephan Massis（主要作品包括：《我们的世界》、《寻找雪莱尔》等等）
ALEXA LF摄影机和Signature Prime镜头是一对惊艳的组合。我爱这套镜头，它们在现代感和个性之间找到精妙的平衡。
摄影师Matias Boucard（主要代表作品：《像素大战》、《杀手一号 》、《灵异救世主》等等）
透过25 mm镜头，你似乎走进了画面，演员就站在你面前。这套镜头很轻，不会过于锐利，有一定的柔和感，风格鲜明。
摄影师Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物语》、《疾速特攻》、《疾速备战》、《猩红山峰》等等）
Signature Prime镜头成像非常锐利，但是焦内外过渡非常柔顺，因此看起来并不会特别尖锐。
摄影师Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《玛莉亚·班福德》等等）
我喜欢Signature Prime的画面风格，它们的反差和解析度有一种典雅气质，足够锐利和通透，让你看到画面细节，但不会过度渲染，结果充满一股冷冰冰的金属味。我故意让镜头直接对着太阳，发现眩光特别好看：边缘柔和，蓝黄色调。Signature Prime镜头是非凡ALEXA LF的非凡搭档。
摄影师Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先亲后杀》、《在荒原上》、《内陆》等等）
我有意拍摄自己通常不会注意到的日常物体，而效果让我感到兴奋。摄影机和镜头通过无与伦比的细节、渐变和颜色捕捉到每个色调的微妙变化。我喜欢焦外区域渲染的方式，整体上添加了丰富而明快的视觉风格。
摄影师王昱（主要作品包括：《苏州河》、《封神三部曲》、《黄金时代》等等）
对我而言，这套系统带有ARRI典型的高质量，但图像中带有更多的情感——摄影机与镜头的组合带来柔顺的质感。
摄影师Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯尔尼的奇迹》、《乌尔詹》、《校园风波》等等）
Signature Prime镜头非常出色。另外，考虑到这些镜头的制造过程，我对于它们的重量感到惊讶。在采用全新的卡口之后，我们就可以构建一个全新的镜头架构了。
摄影师Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴顿和野13》、《一切徒手2》、《异教峰》等）
Signature Prime镜头看起来很棒。我想他们在镜头中增加了很多有趣的想法。作为摄影师，我们显然非常怀念胶片时代，尤其是胶片有机自然的画面风格，而能够将面孔渲染得更加自然的镜头自然是至关重要的。
摄影师Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《独立日》、《黑皮书》、《纳尼亚传奇》、《光晕》等等）
ARRI Signature Prime是完美镜头设计的典范，完美无瑕，能够DIY后端组件获得独一无二的成像风格更增加了可塑性。
ONZM/BSC摄影师迈克尔.塞莱辛（代表作品：《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之战》等）
在我看来，LF和Signature定焦镜头的组合带来的图像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
摄影师罗杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《银翼杀手2049》、《007大破天幕危机》、《边境风云》、《老无所依》、《逃狱三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的组合是一对天生的赢家！多漂亮的镜头啊，多漂亮的肤色！超级棒！
ASC/SBC摄影师斯丁.范德维肯（使用ALEXA LF拍摄《古战场传奇》第五季；代表作品：《古战场传奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜欢Signature Prime，MTF数据好得不得了，但不会过于锐利或反差太强烈。Signature Prime非常快，对眩光的抑制能力很强！
AFC/ASC摄影师汤姆.斯特恩（代表作品：《换子疑云》、《饥饿游戏》、《美国狙击手》、《父辈的旗帜》等）
为了让我们的纪录片带着电影感，我们选择ALEXA Mini和ARRI Signature Prime镜头。这是第一套有办法偷走我的心的现代镜头，它们渲染肤色和阴影有一种独特的画风，后端的磁性滤镜卡座让我们使用任何焦段都能创造一致的特效风格，总之选择Signature Prime就对了。
摄影师凯尔.克鲁平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我论者》、《树林之下》等）
版权所有 © Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起来太棒了：它们不是那种一板一眼、死气沉沉的镜头，它们的成像有生气。 T1.8带来很浅的景深，虚焦过渡非常漂亮。
摄影师Milos Moore（主要作品包括：《梅尔罗斯》、《镯来运转 》等等）
多谢Signature Prime让我首次接触到大画幅，发现一个全新的摄影风格，与拍摄对象建立新的距离。我们能够与故事走得更近，这一点与传统的格式截然不同。
导演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亚》、《草原》、《北方》等等）
我将它视为重塑画面与叙事的一个真正可行的方案。Signature Prime拍摄《骑手》时让我十分着迷，即使在一些相对困难的拍摄中，我们也经常全开光圈，因为我们非常喜欢它迷人的散焦、美丽的眩光和微妙的光学特质。
摄影师Stephan Massis（主要作品包括：《我们的世界》、《寻找雪莱尔》等等）
ALEXA LF摄影机和Signature Prime镜头是一对惊艳的组合。我爱这套镜头，它们在现代感和个性之间找到精妙的平衡。
摄影师Matias Boucard（主要代表作品：《像素大战》、《杀手一号 》、《灵异救世主》等等）
透过25 mm镜头，你似乎走进了画面，演员就站在你面前。这套镜头很轻，不会过于锐利，有一定的柔和感，风格鲜明。
摄影师Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物语》、《疾速特攻》、《疾速备战》、《猩红山峰》等等）
Signature Prime镜头成像非常锐利，但是焦内外过渡非常柔顺，因此看起来并不会特别尖锐。
摄影师Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《玛莉亚·班福德》等等）
我喜欢Signature Prime的画面风格，它们的反差和解析度有一种典雅气质，足够锐利和通透，让你看到画面细节，但不会过度渲染，结果充满一股冷冰冰的金属味。我故意让镜头直接对着太阳，发现眩光特别好看：边缘柔和，蓝黄色调。Signature Prime镜头是非凡ALEXA LF的非凡搭档。
摄影师Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先亲后杀》、《在荒原上》、《内陆》等等）
我有意拍摄自己通常不会注意到的日常物体，而效果让我感到兴奋。摄影机和镜头通过无与伦比的细节、渐变和颜色捕捉到每个色调的微妙变化。我喜欢焦外区域渲染的方式，整体上添加了丰富而明快的视觉风格。
摄影师王昱（主要作品包括：《苏州河》、《封神三部曲》、《黄金时代》等等）
对我而言，这套系统带有ARRI典型的高质量，但图像中带有更多的情感——摄影机与镜头的组合带来柔顺的质感。
摄影师Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯尔尼的奇迹》、《乌尔詹》、《校园风波》等等）
Signature Prime镜头非常出色。另外，考虑到这些镜头的制造过程，我对于它们的重量感到惊讶。在采用全新的卡口之后，我们就可以构建一个全新的镜头架构了。
摄影师Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴顿和野13》、《一切徒手2》、《异教峰》等）
Signature Prime镜头看起来很棒。我想他们在镜头中增加了很多有趣的想法。作为摄影师，我们显然非常怀念胶片时代，尤其是胶片有机自然的画面风格，而能够将面孔渲染得更加自然的镜头自然是至关重要的。
摄影师Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《独立日》、《黑皮书》、《纳尼亚传奇》、《光晕》等等）
锡箔纸、鱼线、丝袜、包装纸或布料，任何物品都可以用来制作滤镜，每一种物料对散景、眩光和锐利度产生不同的影响。此外，玻璃镜片也可以用来模拟老式镜头的效果，画面中心锐利，角落成像质量下滑严重。只要带着滤镜卡座到你当地的眼镜店，请他们给你切割一块可以装进去的近摄镜片就可以了，度数、镀膜或颜色随你尝试。滤镜卡座利用磁性定位，不需工具，更换滤镜简单快捷。
另外一种探索不同画面风格的方式是把Signature Prime的前端镜片更换成ARRI的无镀膜镜片，它会增加眩光、重影和反射。自己动手，几分钟就能更换完成。
了解丝网、分像镜等复古创作技巧，自由打造Signature Prime镜头的成像风格。
观看搭配后端滤镜卡座后的不同画面风格
ARRI Signature Prime镜头配备了LPL卡口（大型正向锁定卡口），这是ARRI大画幅系统的关键元素之一，更大的卡口直径与更短的法兰距使得LPL卡口镜头在设计上可以更轻更小，大光圈与迷人的焦外成像—这种结合在PL卡口上是无法实现的。
为了让LPL镜头卡口成为一种新的标准，ARRI向全行业免费公开LPL参数规格。ALEXA 65、ALEXA LF、ALEXA Mini LF、ALEXA Classic/XT/SXT、ALEXA Mini和AMIRA都可使用LPL卡口，第三方厂商也已推出摄影机LPL卡口、导演取景器和镜头测试工具，因此ARRI Signature Prime和其它LPL镜头适用面很广。
镜头卡口
好的画面来自于好镜头，还有各支镜头独特的个性渲染。让镜头纹丝不动地牢牢固定在机身上，都是镜头卡口的功劳。
认识我们所有的镜头卡口，了解LPL新型卡口的与众不同！
画面处理
通过每个通道提供较佳画质是获得稳定画质输出的关键。利用软件更新，可以将新技术和塑造摄影指导创意风格的方式集成到我们的摄影机中。在此类更新之前录制的ARIRAW素材也可受益，因为能够通过更新色彩通道对其进行重新处理。
ARRI工艺品质
超过一个世纪的积累，对细节的执着，以及对现场工作环境的深入了解，塑造出一代又一代坚固、可靠和操作简单的ARRI摄影机，我们的数字摄影机继承了所有这些家族传统。
ALEV影像传感器
我们的ALEV III影像传感器是实现胶片风格质感和HDR（自2010年起）的功臣之一。为ALEXA而开发的ALEV III影像传感器长宽尺寸与35 mm胶片一致。如今，ALEV III已经配备在不同机型上，有不同的宽高比：ALEXA 65使用A3X版本——一个65 mm格式的影像传感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全画幅略大。
取景器
这些取景器是专门针对专业掌镜摄影师设计的，有极快速的画面刷新率、高画质、精确的色彩还原并承袭ARRI光学取景器的一系列特性，其中包括周边视图。
工作流程
“工作流程”的背后是“数字电影实验室”的支持，也就是能够观看、编辑和处理来自ARRI数字摄影机的素材。我们推出了自己的软件开发包（ARRIRAW SDK），用来将ARRIRAW数据转换成RGB图像，并与第三方厂商合作，让他们的工具也能支持ARRIRAW。
镜头卡口
好的画面来自于好镜头，还有各支镜头独特的个性渲染。让镜头纹丝不动地牢牢固定在机身上，都是镜头卡口的功劳。
认识我们所有的镜头卡口，了解LPL新型卡口的与众不同！
画面处理
通过每个通道提供较佳画质是获得稳定画质输出的关键。利用软件更新，可以将新技术和塑造摄影指导创意风格的方式集成到我们的摄影机中。在此类更新之前录制的ARIRAW素材也可受益，因为能够通过更新色彩通道对其进行重新处理。
ARRI工艺品质
超过一个世纪的积累，对细节的执着，以及对现场工作环境的深入了解，塑造出一代又一代坚固、可靠和操作简单的ARRI摄影机，我们的数字摄影机继承了所有这些家族传统。
ALEV影像传感器
我们的ALEV III影像传感器是实现胶片风格质感和HDR（自2010年起）的功臣之一。为ALEXA而开发的ALEV III影像传感器长宽尺寸与35 mm胶片一致。如今，ALEV III已经配备在不同机型上，有不同的宽高比：ALEXA 65使用A3X版本——一个65 mm格式的影像传感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全画幅略大。
取景器
这些取景器是专门针对专业掌镜摄影师设计的，有极快速的画面刷新率、高画质、精确的色彩还原并承袭ARRI光学取景器的一系列特性，其中包括周边视图。
工作流程
“工作流程”的背后是“数字电影实验室”的支持，也就是能够观看、编辑和处理来自ARRI数字摄影机的素材。我们推出了自己的软件开发包（ARRIRAW SDK），用来将ARRIRAW数据转换成RGB图像，并与第三方厂商合作，让他们的工具也能支持ARRIRAW。
镜头卡口
好的画面来自于好镜头，还有各支镜头独特的个性渲染。让镜头纹丝不动地牢牢固定在机身上，都是镜头卡口的功劳。
认识我们所有的镜头卡口，了解LPL新型卡口的与众不同！
画面处理
通过每个通道提供较佳画质是获得稳定画质输出的关键。利用软件更新，可以将新技术和塑造摄影指导创意风格的方式集成到我们的摄影机中。在此类更新之前录制的ARIRAW素材也可受益，因为能够通过更新色彩通道对其进行重新处理。
ARRI工艺品质
超过一个世纪的积累，对细节的执着，以及对现场工作环境的深入了解，塑造出一代又一代坚固、可靠和操作简单的ARRI摄影机，我们的数字摄影机继承了所有这些家族传统。
ALEV影像传感器
我们的ALEV III影像传感器是实现胶片风格质感和HDR（自2010年起）的功臣之一。为ALEXA而开发的ALEV III影像传感器长宽尺寸与35 mm胶片一致。如今，ALEV III已经配备在不同机型上，有不同的宽高比：ALEXA 65使用A3X版本——一个65 mm格式的影像传感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全画幅略大。
取景器
这些取景器是专门针对专业掌镜摄影师设计的，有极快速的画面刷新率、高画质、精确的色彩还原并承袭ARRI光学取景器的一系列特性，其中包括周边视图。
工作流程
“工作流程”的背后是“数字电影实验室”的支持，也就是能够观看、编辑和处理来自ARRI数字摄影机的素材。我们推出了自己的软件开发包（ARRIRAW SDK），用来将ARRIRAW数据转换成RGB图像，并与第三方厂商合作，让他们的工具也能支持ARRIRAW。
ALEXA LF搭配 125 mm ARRI Signature Prime镜头。
ALEXA LF搭配35、47和75 mm ARRI Signature Prime镜头
摄影师王昱引导着中国著名艺术家及家私创作者邵帆的创意灵感与激情工作室。流动的光线、鬼魅的阴影效果、刚柔并济的形状、结构和透视、天然材质和器具——无不展示出ALEXA LF与众不同的画面质感。
ALEXA LF 与25、47、75和125 mm ARRI Signature Prime定焦镜头
观看ARRI Signature Prime镜头焦点与散焦的演示视频：从15 mm到200 mm不同焦段的镜头光圈全开拍摄同一个风景，焦点的前后移动（摄影机位置不变）。
通过演示短片了解15 mm -200 mm Signature Prime镜头的构图差异（摄影机位置不变）。
使用不同焦段的Signature Primes镜头，在不同的物距下查看不同的透视效果
| 型号 |
| 镜头卡口 |
| 光圈 |
| 距影像传感器平面较近对焦距离 (较近标记距离) |
| 距镜头前端较近对焦距离 |
| ARRI Signature Prime 12/T1.8* | ARRI Signature Prime 15/T1.8 | ARRI Signature Prime 18/T1.8 | ARRI Signature Prime 21/T1.8 |
| LPL | LPL | LPL | LPL |
| T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 |
| 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14" |
| 0.07 m / 2.6" | 0.1 m / 4.3" | 0.13 m / 5.1" | 0.13 m / 5.1" |
* 光学图像旋转
IMAGO哥伦比亚成员Alfonso Parra AEC, ADFC对ARRI Signature 定焦镜头做了全新的测试。这些测试专注于镜头在大画幅传感器下渲染、锐度、材质和整体质量的表现。
IMAGO哥伦比亚成员Alfonso Parra AEC, ADFC对ARRI Signature 定焦镜头做了全新的测试。这些测试专注于镜头在大画幅传感器下渲染、锐度、材质和整体质量的表现。
